配樂/-聲優值守/王小一往期音頻請至收聽當我們肩并著肩坐在未加整理的床沿失神地看著自己的膝蓋，雙腳，衣服擱淺在地板中央像小小的、揉皺了的島嶼，你用雙臂抱住我的肩那個姿勢通常是同性之間才有的——兩個平等的人，兩個朋友之間，就像我們共同完成了一件事，比如說爬山或是粉刷房子，你的手停放在我弧形的肩胛骨上，我亢奮的乳頭松軟下來并且入睡。脫去了渴求和狂熱的我們，坐在那里一絲不掛，筋疲力盡，惺惺相惜四周的寧靜光滑無痕，全然不知我們說過的話，做過的事，我們的呼吸放緩，頭斜過來靠著對方的頭頂，就像兩個孩子懶洋洋地坐在陽光下的小碼頭上，四條腿在明亮的水面擺動，相互愛慕著對方的倒影。

作者/杜麗安·洛翻譯/唐小兵選自/《我深愛我們一起相處的這些夜晚——美國當代詩選》，上海文藝出版社,,,,,—,,’,aa,,.,,,’d,’d,,,aa,,’s.這就是所謂的“賢者時間”吧。不過“賢者”二字涉嫌油膩，不如說是通過一場“筋疲力盡”的性愛，人類又回到了自己的童年：就像兩個孩子，懶洋洋地坐在陽光下的小碼頭上，四條腿在明亮的水面擺動，相互愛慕著對方的倒影。

“事后”，一種“光滑無痕”的寧靜時刻，這種“無痕”與其說容易被忽略，不如說它很難被把握。一種“氣態”的感覺，如何用“固態”的語言來錨定？對于現代詩來說，人們如何從習以為常的人類行為中發現詩歌的必要，發現那些我們從共通經驗的篩子下遺漏的東西，是一種挑戰。而現代詩是另一種篩子，它可能并不在于孔眼是幾何數級提升的細密，最重要的是，它采用了一種完全不同的方法——即對熟悉經驗的抽離性、陌生化的觀察與摹寫。在這首詩里，詩人首先重點刻畫的是兩人的外部形態，一種略顯不那么“自然”的擁抱姿勢：你用雙臂抱住我的肩那個姿勢通常是同性之間才有的——兩個平等的人，兩個朋友之間激情退卻之后，居然有了一點情人變“哥兒們”的感覺，就像球場上的一次完美配合，一個絕佳的助攻完成了一次絕妙的射門，兩人擊掌相慶，摟住肩膀久久相擁的慶祝，或如詩中所言：一起爬完一座山或者粉刷完了一間房子，無疑都有著成功做完一件事后成就感和滿足感。

這種聯想讓人有些“意外”，但也在情理之中——對沉浸于愛河的男女來說，一次成功的性愛尤其重要，這足以為兩人之間的愛情帶來更多的信心和背書。正因為這樣一種聯想，作為詩的一種新的表現力隨之涌現出來。而這表現力，恰恰就來自這種陌生化、外物化的摹寫：衣服擱淺在地板中央/像小小的、揉皺了的島嶼弧形的肩胛骨上，我亢奮的乳頭/松軟下來并且入睡。

這樣一個"光滑無痕"的寧靜時刻，我們欣賞到的卻好像是一座類似大衛那樣能夠反復以視線摩挲卻不會有任何磨損的雕塑。而在詩歌的后半段，詩人又為這“雕塑”般的形體賦予精神的靈動：“就像兩個孩子，懶洋洋地坐在陽光下的小碼頭上”《事后》就是從這樣一個側面寫出性愛之美。非常認同張逸旻在《我深愛我們一起相處的這些夜晚》這本美國當代詩選的序文中的一段話，引在這里作為結語：懷抱著“陌生感”去觸碰日常，這是美國當代情詩的藝術契約。在語言與受其描述的經驗之間，有一個迷人的悖論：詞語越是握著日常之物，反而越能夠使我們的經驗獲得更新。