浮雕浮雕，雕刻者在平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料平面。浮雕是雕塑與繪畫結合產物。浮雕用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多。浮雕由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。浮雕為圖像造型浮突于石料表面，為半立體型雕刻品。

根據圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。圓雕圓雕又稱立體雕，是藝術在雕件上的整體表現。圓雕具體指非壓縮的，可以多方位、做角度欣賞的三維立體雕塑，觀賞者自己從不同的角度看到物件的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。

完全立體正是圓雕的代表性特征。此外，圓雕表現手段極其精煉，圓雕很少表現過去復雜、曲折的故事題材或情境，形體起伏即是圓雕的表現手法之一。鏤雕鏤雕亦鏤空，即把雕刻材料中沒有變現物象的部分掏空，把能表現物象的部分留下來。鏤雕的主要特點就是表現物象立體空間層次。

基于鏤雕的難度很大，所以從石料挑選、作品布局、刀具配備到雕刻程序等，都與一般的雕刻技法有所不同。鏤雕的石料必須質細性純，尤其是鏤空部分，更不應有裂紋和高密度的砂格，否則容易造成斷裂。透雕在浮雕作品中，保留凸出的物象部分，而將背面部分進行局部鏤空，就稱為透雕。

有些雕刻技法分類講透雕和鏤雕化為一種雕刻技法，這是值得商榷的。結合浮雕與圓雕的特點和施藝技巧來看，透雕與鏤雕都有穿透雕刻的特性，但是兩者之間還是有明顯的不同。透雕是在浮雕的基礎上，一般鏤空背景部分，透雕的背面多以插屏的形式來表現，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、反面的物象都刻出來。沉雕沉雕，又稱“水磨沉花”，是在自然生態(tài)較光滑的巖石上或建筑構建如門楹、石柱、壁堵等便面，描繪圖像，然后雕鑿凹入，利用陰影產生立體感。

多數是摩崖字匾、碑刻文字及楹聯(lián)等。線雕線雕與沉雕施藝理念有相似指出，但雕刻技法又有所不同。此類吸引中國畫的寫意、重迭、線條造型、散點透視等傳統(tǒng)筆法，石料經平面加工拋光后，描摹圖案文字，然后依圖刻上線條，以線條粗細深淺程度，利用陰影體現立體感。?石雕中，巨者雄偉壯觀，微者掌中把玩；

賦頑石以靈氣，龍鳳麒獅，人物花鳥，無不栩栩如生，令人嘆為觀止。了解石雕技藝中的六大工藝浮雕浮雕，雕刻者在平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料平面。浮雕是雕塑與繪畫結合產物。浮雕用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多。

浮雕由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。浮雕為圖像造型浮突于石料表面，為半立體型雕刻品。根據圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。圓雕圓雕又稱立體雕，是藝術在雕件上的整體表現。圓雕具體指非壓縮的，可以多方位、做角度欣賞的三維立體雕塑，觀賞者自己從不同的角度看到物件的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。完全立體正是圓雕的代表性特征。此外，圓雕表現手段極其精煉，圓雕很少表現過去復雜、曲折的故事題材或情境，形體起伏即是圓雕的表現手法之一。

鏤雕鏤雕亦鏤空，即把雕刻材料中沒有變現物象的部分掏空，把能表現物象的部分留下來。鏤雕的主要特點就是表現物象立體空間層次。基于鏤雕的難度很大，所以從石料挑選、作品布局、刀具配備到雕刻程序等，都與一般的雕刻技法有所不同。

鏤雕的石料必須質細性純，尤其是鏤空部分，更不應有裂紋和高密度的砂格，否則容易造成斷裂。透雕在浮雕作品中，保留凸出的物象部分，而將背面部分進行局部鏤空，就稱為透雕。有些雕刻技法分類講透雕和鏤雕化為一種雕刻技法，這是值得商榷的。結合浮雕與圓雕的特點和施藝技巧來看，透雕與鏤雕都有穿透雕刻的特性，但是兩者之間還是有明顯的不同。透雕是在浮雕的基礎上，一般鏤空背景部分，透雕的背面多以插屏的形式來表現，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、反面的物象都刻出來。

沉雕沉雕，又稱“水磨沉花”，是在自然生態(tài)較光滑的巖石上或建筑構建如門楹、石柱、壁堵等便面，描繪圖像，然后雕鑿凹入，利用陰影產生立體感。多數是摩崖字匾、碑刻文字及楹聯(lián)等。線雕線雕與沉雕施藝理念有相似指出，但雕刻技法又有所不同。此類吸引中國畫的寫意、重迭、線條造型、散點透視等傳統(tǒng)筆法，石料經平面加工拋光后，描摹圖案文字，然后依圖刻上線條，以線條粗細深淺程度，利用陰影體現立體感。

?石雕中，巨者雄偉壯觀，微者掌中把玩；賦頑石以靈氣，龍鳳麒獅，人物花鳥，無不栩栩如生，令人嘆為觀止。