：繪畫(huà)中的雕塑，雕塑里的繪畫(huà)亞倫·庫(kù)里作為一名美國(guó)藝術(shù)家，他圖騰式的雕塑、繪畫(huà)、紙上作品以及拼貼等創(chuàng)作以繽紛的色彩和形狀為特色，呈現(xiàn)出一種新穎而別具趣味的挪用技巧。亞倫·庫(kù)里的創(chuàng)作包括用鋁和木頭等材料創(chuàng)作大型生態(tài)雕塑，以及繪畫(huà)和拼貼等藝術(shù)形式。其雕塑作品的形式支離破碎，被粗暴地切割以保留藝術(shù)家的手工痕跡，往往被噴繪成或明亮刺目的色彩。他深受漫畫(huà)、科幻小說(shuō)、涂鴉、朋克文化及其他亞文化的影響，將通俗美學(xué)的元素發(fā)揮并改造成近年來(lái)回潮的抽象風(fēng)格，諸如馬克思·恩斯特和胡安·米羅等超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的作品形式。
他的雕塑和二維作品常由現(xiàn)成品圖像構(gòu)成-電影海報(bào)、流行雜志和媒體截圖等，使其作品中糅合的各類(lèi)高雅或低俗審美形式的對(duì)話更為復(fù)雜化。他所展出作品具有宇宙一般的多樣性，由這些雕塑可以聯(lián)想到的畫(huà)面遠(yuǎn)離了流行文化給現(xiàn)世帶來(lái)的碎片。藝術(shù)家心目中的宇宙不僅受到了近代科學(xué)的影響，帶有推測(cè)性的視野的意義，并且通常借以視頻游戲、動(dòng)畫(huà)電影以及科幻小說(shuō)的為背景進(jìn)行主題的闡釋?zhuān)T如鉚釘、螺栓和焊接等功利主義元素都在他的雕塑中扮演了非常重要的角色。
亞倫·庫(kù)里的作品常探索繪畫(huà)與形態(tài)、抽象主義與圖案表現(xiàn)以及空間之間的復(fù)雜關(guān)系，這其中既有實(shí)際的也有虛擬的。并且通過(guò)模糊作品形態(tài)與場(chǎng)所之間傳統(tǒng)的界限，顛覆了整個(gè)畫(huà)廊白色的立體感，創(chuàng)造出一種能使人完全沉浸于其中的環(huán)境。在他的繪畫(huà)作品中，他通過(guò)提高視覺(jué)觀賞的愉悅感，來(lái)巧妙地揭示了雕塑作為現(xiàn)代主義與當(dāng)代繪畫(huà)中的一個(gè)主題所具有的基礎(chǔ)的重要性。
在純粹的繪畫(huà)的層面上，亞倫·庫(kù)里的創(chuàng)作例證了由越來(lái)越多的私人家庭物件產(chǎn)生的背光式亮度，它們不斷地與自然世界抗?fàn)幰誀?zhēng)取我們的注意力，為借此傳達(dá)一個(gè)我們憑借它來(lái)與世界產(chǎn)生互動(dòng)并理解我們?cè)谄渲械奈恢玫墓潭▍⒖键c(diǎn)的原則。推薦一個(gè)國(guó)內(nèi)藝術(shù)家——李真“做雕塑跟打仗沒(méi)分別，我是鑄造的人，自我性很強(qiáng)，像好的印度藝術(shù)會(huì)讓人嗅到咖喱的味道，我希望從我的雕塑，別人也嗅出李真的味道。
”——李真李真“黑色是厚重的顏色，但是當(dāng)我們閉上眼睛思考時(shí)，它就會(huì)變得輕盈而空靈，因此，我通過(guò)將黑色物質(zhì)與抽象思維的結(jié)合在結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造出一種視覺(jué)上的靈動(dòng)的效果。希望能達(dá)到某一種精神與物質(zhì)的平衡。”說(shuō)起自己的雕塑李真這樣講到。供養(yǎng)銅雕雕塑73x38.5x39.2006年作成交價(jià)佳士得香港李真是一九六三年生人，故鄉(xiāng)是中國(guó)臺(tái)灣云林。
小時(shí)候由于家境貧寒，買(mǎi)不起玩具，將浴室里的肥皂當(dāng)成成石膏，用手指摳出造型；買(mǎi)不起玩具，就從工地?fù)靵?lái)剩余的木塊，自己制造成戰(zhàn)車(chē)和飛機(jī)。不知是貧寒的時(shí)代點(diǎn)燃了創(chuàng)造欲，還是創(chuàng)造欲在貧寒時(shí)代里也能創(chuàng)造出藝術(shù)性。這樣的過(guò)往，塑造了如今李真的雕塑風(fēng)格，也成就了現(xiàn)在的李真——十大雕刻藝術(shù)家。李真林據(jù)李真自己說(shuō)，當(dāng)時(shí)能讓家中保持安靜的辦法只有兩個(gè)：一是讓李真出門(mén)，二就是讓他畫(huà)畫(huà)，雕塑的啟蒙則源于洗澡時(shí)用香皂扣出來(lái)的小人！
“那時(shí)用香皂扣出具體的形狀后，再用水一抹，模糊的臉就給人很好的感覺(jué)，軟乎乎的有很好的的觸摸感。”正是這種“很好的觸摸感”成了后來(lái)雕塑的基調(diào)！大士銅雕雕塑80x140x1521999年作成交價(jià)婆羅浮圖藝術(shù)拍賣(mài)新加坡李真接觸真正的雕塑，是一次偶然：“我那個(gè)時(shí)代物資比較缺乏，因此我必須要工作。87年的時(shí)候，一次偶然，一位居路過(guò)的士覺(jué)得我美工不錯(cuò)，就邀請(qǐng)我去塑佛像，從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始我就正是開(kāi)始接觸雕塑了。”“那時(shí)候的我很矛盾，因?yàn)樾拊旆鹣竦臅r(shí)候是應(yīng)該沒(méi)有自我的，佛造像是為了普度眾生，講究一種“無(wú)我”，但于我而言創(chuàng)作是很私人的，里面要有我的經(jīng)驗(yàn)、感悟…
所以做傳統(tǒng)佛像并不快樂(lè)。而我一直在這樣的矛盾里拉扯了將近7年之久。從這時(shí)起，我的作品開(kāi)始“傳統(tǒng)”“當(dāng)代”雙軌前進(jìn)，《水月觀音》正是在這樣的時(shí)候誕生。早期，水月觀音是沒(méi)有坐在月亮上的，我是第一個(gè)將水月觀音形式改變的。因?yàn)檫@件作品有很多我想要表達(dá)的情感，所以我落了款。古代的佛雕是不落款的，刻的都是供奉者的名字。但是我對(duì)《水月觀音》有很深的情感，所以我簽名落款了。”國(guó)內(nèi)做胖女人出名的許大雕塑家路易斯布爾喬亞我很喜歡她，非常聰慧，詩(shī)性，有力量。
最近上海龍美術(shù)館西岸館有她的回顧展。作品很好理解，不晦澀，不繁瑣。看她的作品就像感受一顆對(duì)自己、親人、愛(ài)人、世界飽含深情的心。很溫暖的。
