冰花攝影的高尚之處——在我看來，正在于取悅自己的維度，當我將它僅僅作為觀察生活的一種方式時，手中的照片就具有了很強的私密性。梳理照片的過程由此變得復雜而隱秘，時空在照片之間肆意切割跳躍，底片上的灰塵成為時間的注腳，你當然無法再回到當時拍攝的語境，因此以旁觀者的角度對自己重新審視時，內(nèi)心會漸漸從平靜滑向無法溯源的不安，因為你會清楚地意識到，照片本身并沒有什么意義。

與生活保持距離，似乎才能從另一種意義上真正擁有生活，當看清它荒誕的本質(zhì)，疏離成為下意識的選擇，我很少將相機對準人，拍攝對象的躲避與故作姿態(tài)令我妥協(xié)，所以我會以迂回的方式處理出現(xiàn)在我照片中的人影，而不會直接表達，這和勇氣無關。我不會給自己添加拍攝的使命，隨著年齡的增長，早先那種為了追求圖式、追求影像素質(zhì)、追求美學原理而拍出的照片，已經(jīng)無法觸動自己。拋開技術，將眼睛從取景器上移開，粗略的曝光，這大概讓我能相對客觀地面對那些讓我覺得有趣的事物。

因此試圖用理性來編輯情緒的產(chǎn)物顯然有些徒勞，我也不覺得照片非要有什么社會責任，什么人文關懷，乃至高深的思想，僅僅是作為自身情感的表達就很好。藝術是謊言中最真實的部分，如果攝影能稱得上藝術的話也蠻好。車里的鏡子窗臺春雪商場里的稻草人輸液后的空瓶反光風化的石頭干死的蜻蜓戈壁工地野地里的觀音廣場雕塑河床河面的冰湖邊的廣告架籃框雷雨凌晨的水塘旅途面具水泥墻上的斑橋洞球場傘森林消防員山頂高山上的花霧山坡山體水庫售票處樹水底的影子鎖塔克拉瑪干邊緣攤位停止的扶梯托素湖邊歪斜的樹玩偶圍欄物影霧中的橋西岳廟雪后的大樹遺棄的雕塑墻角魚雨后地面，生于1981年，先后在西安美院附中、西安美院攝影專業(yè)學習，現(xiàn)為自由。