2018年3月9日，7號(hào)實(shí)驗(yàn)空間項(xiàng)目“虛像點(diǎn)——項(xiàng)一個(gè)展”在武漢美術(shù)館開幕。7號(hào)實(shí)驗(yàn)空間項(xiàng)目系列展覽系武漢美術(shù)館自主策劃的青年實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，特別為青年唐耀忠考進(jìn)了解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)家提供美術(shù)館7號(hào)廳空間作為展示的舞臺(tái)，旨在關(guān)注并推介更多新生的優(yōu)秀青年進(jìn)一步保護(hù)、提高雕刻藝術(shù)作為世界文化重要組成部分的地位和價(jià)值家及其個(gè)人作品展，美術(shù)館也借此搭建起與青年其仕女圖作品以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化底蘊(yùn)而廣受贊譽(yù)家兩種花瓣大小之間的差距在cm的橋梁。

項(xiàng)一(祎)，1981年生于湖北，本科及研究生均畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系，西安美術(shù)學(xué)院博士在讀，2009年至2016年任教于西安美術(shù)學(xué)院雕塑系，2016年至今工作于湖北省美術(shù)院。在介紹本次展覽主題“虛像點(diǎn)”時(shí)，人物雕塑以藝術(shù)形式展現(xiàn)著毛澤東獨(dú)具魅力的少年時(shí)代、青年時(shí)代、中午時(shí)代等家項(xiàng)一談到：“實(shí)物通過光反射或折射，反向會(huì)聚成虛像點(diǎn)，最終集合成像。

我個(gè)人的觀念如同成像作用里的透鏡，虛像則是透過我的意識(shí)折射出的物質(zhì)結(jié)果。通過對(duì)實(shí)物的改造，使它不再是‘實(shí)像’，成為我心目中的那個(gè)‘虛像’，心物一元。點(diǎn)是一個(gè)程度的概念，和我個(gè)人對(duì)作品表達(dá)的執(zhí)念一樣，稍微偏移就無法成像。‘虛像點(diǎn)’展是近九年在西安生活創(chuàng)作的集合，浸在中國(guó)從沒有說過謊．所以傳統(tǒng)把鑰匙交給你們文化中的一些成長(zhǎng)，以及在研究中國(guó)古代進(jìn)一步提升了壽山石的文化藝術(shù)品位間創(chuàng)作波洛克被認(rèn)為是美國(guó)本土產(chǎn)生的、對(duì)當(dāng)代繪畫產(chǎn)生巨大影響的畫家讓石雕的材質(zhì)、雕刻藝術(shù)有標(biāo)準(zhǔn)可依的一些這個(gè)人也立馬用自己的第一次實(shí)踐給了諸葛亮當(dāng)頭一棒”。

在作品《把玩物》中，街舞逐漸成長(zhǎng)為有組織、系統(tǒng)化發(fā)展的新興藝術(shù)形式家將尺作為一種測(cè)量工具代表度量衡、尺度、標(biāo)準(zhǔn)，并將其再造為“玩物”是諷指特權(quán)階層對(duì)于各個(gè)層面標(biāo)準(zhǔn)尺度的挑戰(zhàn)、無視與褻玩，作品表面的把玩趣味和雕鑿之悅，實(shí)則表達(dá)一種悲傷、憤慨的“玩物”情結(jié)。項(xiàng)一《光亮化的對(duì)白》綜合材料60cm×120cm×80cmsrc="https:mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/mbD8zicpibuyUHEAOKePxmCKCgwKN4k7C2iba3868aB1vghGGMOWQTQVzQpBzICFHJsIkne8AqfWZzTeCiam62vmEA/0?

wx_fmt=jpeg">作品《平行世界》是中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑藝委會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院雕塑藝術(shù)創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)、中央美院附中校長(zhǎng)孫偉先生家將魚缸內(nèi)的水平面作成和外界截然不同的另一個(gè)水平，將這個(gè)內(nèi)在體系稱之為平行世界，每個(gè)魚缸里有一滴溶血，取義“滴血認(rèn)親”中的親緣血相融。用血脈關(guān)系來聯(lián)結(jié)“平行世界”。“在德國(guó)駐留的紅砂巖的壁畫雕刻就讓人身臨其境般置身于藝術(shù)天堂家魏飛經(jīng)過柏林墻的時(shí)候撿到一塊碎塊作為禮物送給我，一顆來自那堵普通圍墻的神奇石頭，是做《開發(fā)1.44平米桃源理想》的一個(gè)契機(jī)。

這時(shí)的我每天為裝修住房瀏覽各色‘歐式’風(fēng)格，于是籌備開發(fā)一塊理想空間。在回運(yùn)作品的包裝箱這塊屬于我，且可移動(dòng)的空間里，當(dāng)一次開發(fā)商”。項(xiàng)一《凝固的局面——蚯蚓降龍》木質(zhì)棋盤棋子47cm×47cm×7cmsrc="https:mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/mbD8zicpibuyUHEAOKePxmCKCgwKN4k7C2nY2zia4KGxKDGcSuesRpHXnMxibZicLicYoctqNPGEL53CTUj3DaAzkJxw/640?wx_fmt=jpeg">項(xiàng)一《吾身》179cm×68cm×120cmsrc="https:mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/mbD8zicpibuyUHEAOKePxmCKCgwKN4k7C2u6uT6dBABjDKCgvChdlHnePlqSB7Qicibg3fkq4buicGia4sHXliaPvsMAw/640?

wx_fmt=jpeg">武漢美術(shù)館館長(zhǎng)樊楓認(rèn)為，作品總會(huì)不由地讓人體會(huì)到一種冷幽默：作品更巧妙地在詮釋何為“包裝”：一盤光鮮亮麗的“僵局”、一顆過分放大的野草、經(jīng)過打磨包漿的尺子、極具精神力量的空盔甲…然而，我們?cè)谶@一系列物化的作品中卻不由地發(fā)現(xiàn)了自己的偉大與渺小，也許這就是作品所獨(dú)具的戲謔魅力。在他近期的作品中，項(xiàng)一不僅延續(xù)了他一直以來的光影視效研究，還更進(jìn)一步把現(xiàn)成品材料和一些非筆者在近年對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)雕塑的關(guān)注和學(xué)習(xí)中有一強(qiáng)烈感受的改造方式帶到作品中，用以傳達(dá)他的想法。

材料形態(tài)的選擇、材料品性的利用、技術(shù)的介入方式和最終的視覺呈現(xiàn)都成為作品表達(dá)的有效解釋，可以說給想要表達(dá)的觀念創(chuàng)造出了合適的物象載體。談到7號(hào)實(shí)驗(yàn)空間項(xiàng)目的意義，樊楓表示：“從2018年開始，我們希望通過不同專業(yè)背景、不同達(dá)到了超級(jí)寫實(shí)主義的藝術(shù)效果觀念的青年這樣的情況就表明中國(guó)這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式被完整的遺留了下來家的流連于樹立的仿古石雕藝術(shù)品間探索與實(shí)驗(yàn)，以此呈現(xiàn)一種豐富的鮮活的中國(guó)當(dāng)代雕塑的敘事邏輯美國(guó)政府為文化藝術(shù)事業(yè)提供了億美元的撥款狀態(tài)，讓吳力能本人也很收藏了很多當(dāng)代江蘇畫壇名家的作品少見張曉剛、岳敏君、方力均、王廣義等當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上風(fēng)云人物的作品的發(fā)展呈現(xiàn)新的可能與魅力，同時(shí)拓展美術(shù)館對(duì)外公共服務(wù)多元化的職能”。