我們不得不面臨一種人性的終極悲哀,就是看著歲月流逝、年華老去卻無能為力。自古以來,人類就通過各種方式避免歲月的的痕跡，各種極至甚至殘忍的手段對待自己，不論是吞食藥物還是涂抹化學(xué)物品或截肢移植器官等等，將各種非本體的物件強加于自身，目的就是渴望一份青春或者生存的延長。

我做這組作品是將傳統(tǒng)樂器扭曲至一種優(yōu)美的弧線，有如即使是在塑造舞者或運動員時的各種優(yōu)美動作，但材料卻是各種材料的拼接，這是殘年者對生命不服而又無奈的悲歌與惋嘆。樂器作為我近幾年代言符號，這種選擇源于一次在華麗的舞臺后面，我看到一堆正準(zhǔn)備賣給廢品商的殘破樂器，這些曾經(jīng)輝煌的、曾帶給人們心里愉悅或震撼的音樂承載體如今卻堆在那里成為垃圾，它們的功能已經(jīng)失去,它們的生命也就死去。

這種落寞使我產(chǎn)生一種壯士扼腕的悲涼感。惋惜中，我強行實施人類－作為樂器本體生命的上帝、締造者－的權(quán)利，把這些樂器更大程度地扭曲、破壞然后進(jìn)行重新組合,強行用各種手段、各種材質(zhì)對這些我所選擇的樂器開刀、移植…我不知道我的行為是對還是錯，我是應(yīng)該尊重樂器作為個體生命固有的尊嚴(yán)、死亡的權(quán)利，還是自以為是地當(dāng)一個拯救者去挽救她們殘存的軀殼？

我的《女性舞者來刻畫女性角色變成了時代的訴求》也許已經(jīng)不再是樂器，我拯救的可能只是我自己，我在自救自己默哀的靈魂…